FRINGE : réflexions autour de la série, en particulier sa Saison 2

Récemment, j’ai profité des vacances pour rattraper mon retard sur au moins une série, FRINGE, encouragé il faut bien le dire par le visionnage de la même série de Nephthys et Lorna, qui ont d’ailleurs chacune consacré une review enthousiaste à la série sur lerus blogs respectifs. Cette note fera part de mon analyse de la Saison 2, qu’il vaut mieux avoir vu pour éviter tout SPOILER !!

Tout d’abord, sachez que la série avec cette Saison 2 a totalement achevé de me convaincre, et je la considère comme une très grande série, pas exempte de défauts, mais qui a su trouver son identité propre, après avoir été vendue comme un “X-Files par Abrams”.

La Construction de la série :  Abrams est un homme foisonnant de projets, qui arrive toujours à susciter l’intérêt, exciter la curiosité autour des projets qu’il initie. On peut ne pas l’aimer, mais il mérite qu’on s’attarde sur ses productions qu’il délaisse en général à une équipe solide qui suit ses directives, ses plans pour chaque série. A la différence d’un Joss Whedon auquel on peut facilement le comparer, Abrams est un “bon client” pour les networks américains, parce qu’il sait vendre des séries comme elles le souhaitent, tout en ménageant une solide mythologie mise en place subtilement, afin que le moment venu, la série puisse devenir feuilletonnante. Offrir des séries qui semblent s’adresser à tout le monde, tout en laissant des éléements suffisamment intriguants pour attirer l’attention des geeks et leur faire réfléchir sur des éléments anecdotiques de la série : les mystérieux glyphes fermant chaque acte ou épisode ; la présence fantômatique des Observateurs, qui à la manière de Hitchcock dans ses films (hommage ?), hantent de leur présence dans un coin de l’image les épisodes sans qu’on ne les remarque forcément la première fois ; la mythologie de la série… Au niveau de la construction, donc, la saison 2 présente un schéma proche de la Saison 4 d’ALIAS : des épisodes à la structure semblable, indépendants les uns des autres en apparence. Pour résumer, on a dans la séquence pré-générique une mort des plus atroces. Une mort impossible, fantastique, qui demande l’intervention de la Division Fringe, spécialisée dans ce genre de cas. Puis, la fin de saison approchant, la série devient feuilletonnante pour ses derniers épisodes, chaque épisode étant la suite d’événements ayant eu lieu dans le précédent. La chaîne a eu ce qu’elle voulait, pour le début de la saison, mais il faut ensuite faire revenir pour la saison prochaine, avec un cliffhanger de folie.

Les personnages, et interprètes, en majesté :  Le point fort de la série réside de toute évidence dans ses interprètes et leurs personnages. Tous les personnages principaux sont bouleversants d’humanité, commençant petit à petit à constituer une petite famille. Walter Bishop est un personnage bouleversant d’humanité, par les choix qu’il a pu faire dans le passé, et par le fait d’être désormais un vieil homme affaibli, désemparé. Olivia se révèle bien plus humaine et émouvante au fur et à mesure des découvertes qu’elle fait sur son passé. Comme Sydney Bristow avant elle, on découvre que elle aussi a été victime des péchés des “Pères”, des expériences de William Bell et de Walter Bishop, et au contact de sa soeur et sa nièce, que je pensais rajoutées à la série pour constituer un cadre familial reposant par rapport aux horreurs présentées dans la série, mais également fournir des scènes permettant aux épisodes d’atteindre les 50 min demandées par la chaîne FOX, principe heureusement abandonné en saison 2. Peter Bishop, un peu falot dans la saison 1, gagne beaucoup dans sa relation avec son père Walter, et sa relation avec Olivia. Philip Broyles, le chef de la Division, le supérieur hiérarchique des agents Dunham et Francis, a la froideur aparente, apparaît bien plus humain que Walter Skinner, qu’on pouvait penser dur, sévère, intransigeant dans ses premières apparitions. Et le spectateur n’a pas tout vu : la série prend ses aises en milieu de saison, assez solide pour proposer des épisodes spéciaux à l’image des grandes séries. Tel épisode nous replonge en effet dans le passé de la série, où tout a commencé. Le générique se met au diapason, et se transforme en générique de 1985 ! Tel autre épisode propose une version “polar”, années 30, de la série, et de ses personnages, l’occasion de voir les comédiens donner d’autres interprétations de leurs rôles, un talent que la rigidité et la froideur apparente de la série et des personnages jusqu’à présent ne laissait pas soupçonner. Et le meilleur est à venir en fin de saison avec la plongée au coeur de l’autre monde, et les versions déviantes des personnages.

Plusieurs niveaux de lecture :  La série FRINGE, mine de rien, peut apparaître comme une série complexe. C’est que l’on a choisi, dans la série, de raconter une histoire très simple, de manière très complexe, en ne donnant pas tout de suite les clés de lecture au spectateur. Ainsi, nous ne cessons de voir des scènes qui ne prendront toute leur signification que plus tard, une fois quel’on aura eu davantage d’informations, remises dans l’ordre. 1. FRINGE, donc, c’est un drame familial. Pour Abrams, les relations humaines sont le coeur de ses séries, et notamment l’opposition, le conflit avec le Père. Souvenez-vous, Felicity, au début de la série, s’oppose à ses parents dans se décision de rester à l’Université qu’elle a choisie. Au début d’ALIAS, Sydney est en froid avec son père, distant, qui n’a jamais cessé de l’aimer et la protéger. Et si les deux se rapprochent, des obstacles seront toujours présents pour les éloigner. Devant la maladie de son fils qu’il fut incapable de guérir. Ayant découvert un autre moyen de conserver son fils, Walter Bishop, un savant de génie, ayant découvert l’existence d’un monde parallèle au notre, fut vite gagné par cette idée folle qui supporte toute la série, et sa relation avec Peter. Les héros d’Abrams, de façon générale, dans toutes ses productions, sont des trentenaires au sortir de l’adolescence, à cheval entre l’enfance qui leur revient par bribes, et le monde adulte et professionnel dans lequel ils doivent s’immerger. Images d’un Abrams oscillant constamment entre le geek qui sommeille en lui et le commercial, l’homme de métier de l’entertainment ? 2. Mais par un effet de vases communiquants, de réciprocité, de lois de la physique, les événements s’influencent les uns les autres, des causes entrainent des conséquences. Certaines personnes apprennent l’existence de l’autre univers, et y voient comme un péril, un risque potentiel. Aucun des 2 n’est le meilleur ou le pire des mondes, mais tous deux ont peur de voir l’autre monde subsister, comme s’il ne pouvait en rester qu’un. 3. Donc, en secret, les mondes vont fourbir leurs armes et préparer la guerre à venir. Dans notre monde, Walter Bishop et William Bell développent des facultés latentes chez de jeunes enfants, pour les dotes de capacités surnaturelles, en faire des êtres élus capables de mener le conflit, protéger le monde. Et de l’autre côté, dans l’autre monde, on développe des super-soldats, au sang fait en partie de métal liquide, et des technologie de métamorphose physique pour infiltrer la réalité ennemie…4. Chaque enquête de la Division Fringe, chaque mort mystérieuse, impossible, est le produit ou d’expériences menées afin de préparer la guerre à venir, ou la conséquence des actions des agents infiltrés, qui tentent de retourner chez eux. Mais pour rendre la série passionnante, on raconte le tout à rebours, bien sûr. En commençant par le dernier niveau. Et le téléspectateur, s’il suit, finira par comprendre, d’autant plus que dans les séries d’Abrams, arrive toujours un moment où un personnage explique, donne les informations au spectateur, afin de lever le voile. C’était le cas dans la Saison 3 d’ALIAS, par exemple, ou en un épisode à la moitié de la saison, l’épisode 3.11 “Full Disclosure”, Kendall révèle à Sydney l’explication du mystère autour de ses 2 années perdues.

Une série de geeks, faite par et pour des geeks :  Comme dans les séries de Whedon, et à degré encore plus important pour FRINGE que pour les autres séries d’Abrams, les références à la culture pop sont nombreuses dans FRINGE. Le principe même de la série au début, c’est de proposer une sorte de X-Files des années 2010. Un clin d’oeil dans le premier épisode de la saison 2 est d’ailleurs adressé à la série. Difficile de ne pas penser avec cette histoire de mondes parallèles à Sliders, mais un Sliders beaucoup plus grave et sérieux. Dans tel plan, des plaques d’immatriculation rappellent les noms des droîdes de Star Wars. Tel personnage citera abondamment Star Trek, tel autre, devant la réunion de talents que l’on réunit pour une mission, s’écriera : “ on dirait Mission : Impossible ! “ (comme le spectateur ?) On fait d’enfants des êtres à pouvoirs, deux savants fous âgés s’opposent au niveau de la science ? Tout cela fait furieusement penser aux X-Men. Les super-soldats en métal liquide, en plus de faire penser à ceux d’X-Files dans ses dernières saisons, rappellent le T-1000 de Terminator 2 : coup double ! Et les Observateurs… Observant les événements de loin, sans jamais intervenir, depuis la nuit des temps. On ne sait pas qui ils sont, si ce sont des exxtra-terrestres, ou des être plus évolués d’un autre monde parallèle. On ne sait pas non plus quel est leur but, mais ils sont normalement dénués de sentiments humains, qui les fascinent toujours plus. Ils renvoient mine de rien aux Hommes en Noir, mais aussi aux Watchers des Comics Marvel, des Watchers à visage et taille humaine, toutefois.

Côté Guests :  certaines guests font les honneurs de participer à la série. En tout premier lieu, le célèbre Leonard Nimoy, que Abrams a convaincu de sortir de sa retraite, véritable cadeau de le revoir encore, pour les fans du genre. On notera aussi la présence dans une séquence prégénérique de la belle Diane Kruger, fiancée à l’un des comédiens de la série. Enfin, dans un rôle de scientifique ayant lacéré ses chairs pour se couvrir de fils, et de métal, Peter Weller, célèbre pour avoir été au cinéma… Robocop.

Les quelques faiblessses de la série :  Bien sûr, la série n’est pas exempte de défauts. Outre la complexité apparente de la série, qui demande mine de rien une fidélité et une attention soutenue, il y a le ton particulier de la série. X-Files reposait sur une ambiance particulière, ici, avec FRINGE, on est plutôt dans la froideur clinique. Il faut quand même un certain moment pour que les personnages laissent exploser leur coeur, comme étouffés par la noirceur de l’univers de la série. De plus, la série n’est pas avare en scènes gores, et ce , dès la séquence pré-générique. La série, de ce point de vue, n’est clairement pas faite pour les estomacs fragiles, surtout que l’on peut se demander si un challenge entre les scénaristes ne les pousserait pas à proposer des morts de plus en plus horribles. X-Files était tout de même moins démonstrative. Et compensait son éventuelle noirceur par le personnage de Mulder, porteur d’un humour et d’une humanité bienveillante salutaires pour la série. Avec FRINGE, on est peut-être plus proche de MillenniuM, pour tout dire, mine de rien. Si la série tente de temps en temps des pointes d’humour au travers du personnage de Walter Bishop, vieux savant fou, et ses excentricités, personnellement, elles tombent à plat et ne me font pas rire, les trouvant plutôt ridicules. Et puis si les cliffhangers nous laissent sur l’instant baba et sur le cul, il faut quand même reconnaître qu’ils rappellent fortement les cliffhangers d’ALIAS : en fin de saison 1, Olivia rencontre le grand manitou William Bell, tout comme Sydney rencontrait enfin… The Man. En fin de saison 2, on nous ressort le coup du double, déjà utilisé dans ALIAS. En même temps, ces cliffhangers sont des modèles du genre et fonctionnent toujours parfaitement, en plus d’être riches de promesses pour la suite. Et puis il y a le recours un peu facile de faire d’un personnage dont on ne sait plus quoi faire, un personnage diabolique que l’on éliminera ensuite.

Mais il faudrait quand même s’interroger sur cette omni-présence du thème du double dans les séries d’Abrams. Est-ce qu’ils sont là pour interroger sur la notion de choix, choix que l’on fait à certains moments, déterminants pour notre avenir, et qui auraient pu être autres ?

FRINGE : review des épisodes 1.19 "The Road Not Taken" et 1.20 "There's More Than One of Everything"

1.19 : The Road Not Taken
Sc : J.R. Orci & Jeff Pinkner. H : Akiva Goldsman. R : Frederick E.O. Toye.
Au FBI, un briefing est organisé : Broyles a en effet décidé de prendre les devants et mener la lutte contre ZFT. Pendant ce temps, une jeune femme particulièrement affolée monte à bord d'un bus, puis en descend peu après avant de...  prendre feu spontanément. Pendant ce temps, Walter Bishop apprend à son fils Peter que William Bell pourrait bien être à l'origine du Manifesto. Philip Broyles accueille Nina Sharp, qu'il a convoqué. Mais celle-ci refuse de coopérer et affirme que William Bell n'est pas l'ennemi. Walter Bishop, avec l'aide de son assistante, examine le corps de la jeune femme ayant pris feu. Un événement... surprenant survient quand Olivia apporte son rapport à Broyles concernant l'affaire en cours. On demande alors à Broyles de cesser d'enquêter sur William Bell. En vain, au vu de la détermination du supérieur d'Olivia. Walter et son assistante identifient la jeune femme ayant pris feu, Susan Pratt. Olivia et son partenaire Charles Francis inspectent son appartement, où ils découvrent une salle de bain... carbonisée. L'affaire ne concerne plus une combustion spontanée, mais un cas de pyrokinésie, la capacité d'allumer des feux avec son esprit.

Des indices dans l'appartement de Susan Pratt mènent Olivia et Charles Francis au Massachussetts. Olivia a une nouvelle hallucination, et se fait examiner par Walter. Olivia et Peter interrogent un homme quelque peu illuminé, Emmanuel Grayson, qui les mène sur la piste de William Bell, un homme présenté comme faisant fi des considérations éthiques. Mais Grayson perd de sa crédibilité quand il commence à élucubrer sur… Star Trek. Harris souhaite que l'Agent Dunham se fasse examiner. Celle-ci refuse, mais a une nouvelle hallucination de ce qui semble être une réalité parallèle. Olivia glisserait apparemment d'une réalité parallèle à la sienne sans s'en rendre compte. Elle découvre que Susan avait une soeur jumelle, et Peter et Olivia tentent de la retrouver, en vain. Son appartement est désert. Walter et son assistante sont appelés sur les lieux. Peter parvient à créer un appareil censé faire entendre les derniers instants de ce qui s'est passé dans la pièce. La suite de l'affaire amène Olivia à enquêter sur... Harris...
Une fois l'affaire résolue, Olivia confronte Walter, mais celui-ci est incapable de se souvenir où ces terribles expériences devaient conduire, dans quel but elles ont étémenées... Plus tard, un visiteur iinattendu l'emmène, lui apprenant que le moment est arrivé, tandis que des hommes armés attendent Nina Sharp chez elle, pour l'abattre...
Guide Musical :  "Traveling Riverside Blues" par Robert Johnson.
Mon avis :  Un excellent épisode particulièrement bien écrit et construit, sans temps morts et passionnant, sans scènes superflues. La mythologie et le mystère continuent d'avancer, jusqu'à une révélation de fin de saison bouleversante. La dimension fantastique est bien plus présente, et la série se révèle une fois de plus la digne successeuse de séries classiques comme X-Files ou  The Avengers.
Continuité :  Les réalités parallèles sont pour la première fois explicitement abordées dans la série, expliquant d'ailleurs, selon Walter, la sensation de Déjà vu qui peut nous frapper parfois.
Les références de l'épisode :  Un dialogue contient de nombreuses et savoureuses références à l'Univers Star Trek. Sans que la série soit mentionnée.

1.20 : There's More Than One of Everything
Sc : J.H. Wyman et Jeff Pinkner. H : Akiva Goldsman et Bryan Burk. R : Brad Anderson.
Season finale. New York City. Suite directe de l'épisode précédent. Nina Sharp est conduite aux Urgences après qu'on lui ait tiré dessus. Par le biais des caméras de surveillance, Broyles et Olivia Dunham assistent à l'assassinat. Ils sont de plus inquiets quand ils découvrent que quelque chose a été fait à Nina durant un blanc de 4 min. La voix d'un suspect est identifiée : il s'agit de David Robert Jones. Peter est inquiet : Walter a apparemment disparu. Celui-ic se recueille sur une tombe, accompagné de l'Observateur. A son réveil, Nina est questionnée par Broyles. Celle-ci réclame Olivia Dunham. En plein New York, Jones et ses hommes commencent à installer un drôle d'appareil. Nina apprend à Olivia que le véritable problème n'est pas William Bell, mais Jones. Si Olivia arrête à temps Jones, elle arrangera pour elle une rencontre avec William Bell, qui détient toutes les réponses. Nina apprend également à Olivia et Broyles que Jones lui a volé une importante source d'énergie, dissimulée dans son bras artificiel.

L'Observateur conduit Walter Bishop sur la plage, au bord de l'océan, pour lui montrer une maison qui doit lui être familière. Il tente de lui faire comprendre une nouvelle vérité. Broyles et Nina Sharp s'invitent au laboratoire de Walter, où Astrid se trouve en compagnie de Peter, afin de savoir où est passé Walter. Pendant ce temps, Olivia Dunham et Charles Francis enquêtent sur l'accident causé par l'expérimentation de Jones. Peter finit par retrouver son père Walter, perturbé, s'en voulant de ne pas arriver à se rappeler. Peter, lui, se rappelle de quelques éléments de son passé, et réveille quelques souvenirs chez son père. Olivia commence à en avoir assez du mutisme de Nina Sharp : elle souhaite savoir où est William Bell. Mais d'après Nina Sharp, William Bell n'est plus de ce monde : il a glissé dans une réalité alternative, un monde parallèle. Et Jone tente d'ouvrir une porte entre les réalités afin de pouvoir le rejoindre. Olivia et Charles Francis se rendent ensuite sur un terrain de football, un match ayant été perturbé par une nouvelle tentative de Jones. Walter avoue à Peter qu'il a commencé à vouloir chercher dans un autre monde une chose très précieuse qu'il avait perdu ici même. Nina Sharp explique à Broyles et Dunham que sur Terre, certaines zones sont poreuses, la barrière entre les mondes parallèles s'y affaiblissant, comme par exemple le Triangle des Bermudes. Malheureusement, les progrès scientifiques, jouant avec les lois de la nature, ont augmenté le nombre de cees zones "creuses". Walter, qui a retrouvé la mémoire, sait ce qu'il doit faire : se rendre à Reiden Lake, là où un passage entre les réalités a été ouvert, et le refermer...

Sur place, Peter et Walter sont rejoints par Olivia Dunham et Charles Francis, alors que Jones est sur le point d' ouvrir le passage entre les mondes... 
Trivia : Comme au bon vieux temps d'ALIAS, le générique apparaît assez tardivement, 10 min après le début de l'épisode, alors que celui-ci est déjà bien entamé.
Mon avis :  Un autre excellent épisode dans la lignée du précédent. La promesse d'avoir certaines réponses aux questions mises en place, de rencontrer enfin William Bell, dont on nous parle depuis le début de la série, rend le spectateur scotché à l'épisode, même si le rythme est tout de même assez lent. “There’s More Than One of Everything” nous conduit à suivre différentes lignes narratives, à l'image des grandes séries. Et pour une fois, tout est expliqué de façon claire et nette au spectateur, de telle sorte qu'il n'est jamais perdu, les personnages se relayant la parole aidant à ne pas rendre les explication de la Mythologie trop "indigestes". Les dernières minutes de l' épisode sont riches en révélations et haletante, la tension est à son comble.

FRINGE : review des épisodes 1.17 "Bad Dreams" et 1.18 "Midnight"

1.17 : Bad Dreams
Sc : Akiva Goldsman. R : Akiva Goldsman.
Une jeune mère de famille poussant sa petite fille dans une poussette chantonne et s'apprête à prendre le métro. Tous deux s'apprêtent à prendre le métro, mais à l'arrivée de celui-ci, Olivia Dunham pousse la mère juste devant le métro arrivant à vive allure ! Ce qui réveille en sursaut Olivia, qui faisait apparemment un cauchemar... Jusqu' à ce que le journal télévisé du matin annonce le suicide d'une jeune mère, celle dont Olivia a rêvé. Olivia demande alors à Broyles de se rendre à New York afin d'enquêter sur cette affaire. Celui-ci a du mal à la comprendre, mais lui accorde 24 heures pour enquêter. Avant de partir, Olivia rend visite à Walter pour se faire examiner. Olivia se confie à propos de son "rêve". Pour elle, elle y était en personne. Peter l'accompagne sur les lieux de l'accident. Olivia refuse de croire que la jeune mère s'est suicidée, tout comme son mari d'ailleurs, venu récupérer sa fille au commissariat. Mais les caméras de surveillance ne montrent pas autre chose que la jeune femme tomber, seule, devant le métro arrivant.

De retour au laboratoire de Walter Bishop, celui-ci a une explication des plus farfelues : la jeune femme aurait été tuée par la pensée. Chez elle, Olivia s'endort, et fait un autre cauchemar, l'impliquant dans un meurtre : un homme, suite à une dispute avec sa femme dans un restaurant, aurait été poignardé. On retrouve assez rapidement la victime, comme le craignait Olivia. Celle-ci se demande alors ce qui lui arrive, perdant de plus en plus son calme. Au laboratoire de Walter, un examen minutieux des videos des cameras de surveillance finit par les mener sur la piste d' un homme blond, qui était présent à chaque fois sur les lieux des accidents. Mais Broyles finit par demander des comptes à Olivia Dunham... L'enquête finit par mener Peter et Olivia dans un institut psychiatrique qui abrite un homme pouvant être lié à toute l'affaire, un certain Nick Lane...  L'affaire prend un nouveau tournant quand Peter et Olivia interrogent Walter à propos d'un nouveau médicament, le Cortexiphan, que William Bell aurait expérimenté sur des êtres humains. Un médicament que Olivia aurait bien pu prendre...
Guide Musical :  "Starstruck" par Lady Gaga (dans le club où Olivia se rend, en rêve) ; "Via Veneto" par Lou Monte.
Mon avis :  Un épisode dont on découvre l'histoire et les rebondissements en même temps que le personnage d'Olivia. On reconnaît la patte particulière des séries Bad Robot, avec cette part de mystère, d'étrangeté, qui vient frapper le quotidien. Walter reste toujours fidèle à lui-même dans cet épisode, qui commence à user des vieilles recettes de la série. Encore une fois, le mystère de la série est dû aux deux savants Bishop et Bell. Et la conclusion rappelle étrangement ce qu'on nous avait déjà dévoilé dans ALIAS au sujet de Sydney : elle avait fait subi enfant le Projet Noël, tout comme Olivia avait été enfant victime d'expérimentations. Hormis pour maintenir le suspense pour le spectateur, il est d'ailleurs étrange que Walter ne s'en souvienne pas... Un bon épisode, donc, qui fait avancer la mythologie de la série au moment où on s'y attend le moins, avec son lot de scènes-chocs (les morts des pauvres victimes... ) malgré un dénouement un peu faible une fois le mystère et le coupable levés... Un épisode centré surtout sur le trio Peter-Olivia-Walter, les autres personnages étant peu présents et ne servant pas à grand chose. Tout comme la présence de la soeur d'Olivia et sa fille, qui ne servent à rien ici hormis offrir un cadre familial.

1.18 : Midnight
Sc : J.H. Wyman et Andrew Kreisberg. R : Bobby Roth.
Un homme seul, Bob Dunn, s'apprête à quitter son appartement, tout en écoutant le dernier flash d' informations. Alors qu'il se rend dans un club, il appelle une amie pour lui proposer de passer la voir ensuite. Dans le club, il drague une jeune femme et la ramène chez lui, mais celle-ci le tue brutalement. Olivia et sa soeur reçoivent des amis, avant qu' Olivia ne soit appelée pour enquêter sur le meurtre du jeune homme retrouvé mort dans son appartement. Un premier examen indique des morsures. S'agirait-il de l'oeuvre d'un vampire ? Walter n'y croit pas. Plus tard, dans son laboratoire, il découvre que le tueur a vidé la victime de son fluide spinal. L'enquête d'Olivia la mène sur la piste d' une organisation terroriste, ZFT, Olivia arrête le Dr Nicholas Boone, qui demande l'aide du FBI : ZFT détient sa femme.... Le FBI accepte bien entendu de le croire et de l'aider. Mais alors qu' Olivia s'apprête à effectuer une descente, sa soeur l'appelle, affolée : son ex-mari a récupéré sa fille Ella. Après avoir quelque peu calmé sa soeur au téléphone, la descente a lieu.

Sur place, pas de trace de sa femme, mais Nicholas Boone, qui leur a indiqué l'adresse, le savait ; Car dans la boutique chinoise où la descente a eu lieu, Boone souhaitait qu'Olivia récupère de quoi récupérer ce qui doit lui permettre de fabriquer un antidote pour sa femme... La jeune femme ayant assassiné Bob Dunn, et qui ne peut s'empêcher de commettre un nouveau meurtre... Olivia Dunham et Broyles interrogent à nouveau Nicholas Boone. Celui-ci les conjure de lui laisser la possibilité de créer un antidote. Nicholas est accueilli dans le laboratoire de Walter. Les deux scientifiques font plus ample connaissance. Dans le Massachussetts, Olivia et Peter découvrent une nouvelle victime. Ils finissent par découvrir où la jeune femme, Valérie Boone, trouve ses victimes, et sont près de l'arrêter... Une fois l'affaire résolue, c'est-à-dire Valérie Boone arrêtée et soignée, Olivia a droit de la part de Nicholas Boone, via un message enregistré à son intention, à une révélation des plus surprenantes...
Guide Musical :  "Bela Lugosi's Dead" par Bauhaus ; "Tear You Apart" par She Wants Revenge ; "Closer to You" par Daniel Ash ; "Candy Darling" par Daniel Ash ; "Discipline" par Nine Inch Nails ; "Burning Up" par Ladytron ; "Once You Say" par Nitzer Ebb.
Mon avis :  Clairement pas l'épisode le plus marquant de la série. La faute à une intrigue qui essaie de jouer sur la corde sensible du spectateur sans y parvenir,et à une intrigue S-F un peu faible. La majeure partie de l'épisode, celui-ci ressemble à une banale série policière comme on en voit tant. C'est parfois le problème de la série, de glisser le genre de la S-F pour le couler dans une série policière proche des CSI / Experts parfois...